今天就带大家好好聊一聊可视化大屏设计中的字体、字号、字重、字体优化等一系类注意事项。字体篇主要分为四大模块：字体选择与字重、字号规范与应用、字体优化与交接、常用字体与推荐。
文字是界面中最核心的元素，是产品传达给用户的主要内容，它的承载体即是字体。从字体的最基本属性（字族、字类、字重、字号等）说起，熟悉字体的那些特征，了解字体在界面中的作用。
衬线又被称为“字脚”，衬线体就是有边角装饰的字体。我们常用的西文字体Times New Roman等；中文比较常见的比如宋体、明体等。
无衬线体则与衬线体相反，通常是机械和统一粗细的线条，没有边角的装饰。最具代表性的Arial、Helvetica的西文字体，中文比较常见的比如黑体，微软雅黑等。
无衬线字体所具备的技术感和理性气质，更受科技型企业或品牌青睐，腾讯谷歌等互联网企业都是选用的无衬线体；衬线字体的优雅与复古，则常用于艺术性文字，时尚品牌等。
因此在具有浓厚技术的可视化氛围中，体现科技感和数字感，结合我们的观测体验，展示形式等，我们统一选用的字体是无衬线体。
在使用数字屏幕阅读时，字体的选择要选用无衬线体（比如黑体，微软雅黑）厚重一点，不可选用衬线体（比如宋体，书法体）比较单薄。
标题可以用Bold，更厚重，更加醒目，且不需要长时间观看；正文由于需要长时间观看，因此采用Regular字重，观感以及体验更佳；
英文字体类型的使用，英文选择更明显的粗体，因为要展示数据，使得数据展示更加直观，依旧是选用无衬线体，比较推荐：D-DIN字体。
字重用Regular，更加纤细精致，英文字体分为大小写，一般推荐使用纯大写模式，因为大写可以保证字体本身整齐，并且宽高都是一致的，对于排版以及展示会更加友好。
数字字体类型的使用，考虑画面的字体的种类不超过三种，并考虑到字体的统一性，数字的字体与英文字体保持统一，比较推荐：D-DIN字体。
数字字体的字重尽量使用Bold，因为展示更加明显，数字的展示一般都为数据展示，在界面的展示中，一般数字字体会比同字号下中文小4-6px，因此展示是保证数据清晰显示，数字的字体大一点数据才能更清晰，更符合数据可视化展示。
数字字体尽量选用等距字体，比如数字“1”和“0”，有些字体的间距会相应的缩小，我们要选用的就是等距字体，这样在做一些列表数据对齐的时候，数据展示更加友好。
政府类客户对于文字大小粗细的追求可以说是非常的偏激，字体加大加粗几乎成了标配，这种需求下，我们能做的就是在原有规范的基础上尽量去提升字号和字重。
常规16：9指的是1920*1080的分辨率
在字体大小的选择上，参考了页面上常规大小，定义了一套关于不同尺寸下的标准字号，正常1080P页面，最小字号不小于16px。
此处字号并不是绝对，因为考虑到目标群体适老化的原因，我们主动提高了字体的大小，一切都是为了提高客户的观测体验，具体字号大小还需要参考设备清晰度，环境灯光，视距，人为原因等因素。
常规32：9指的是3840*1080的分辨率
在字体大小的选择上，其实是两块1080P的屏幕进行拼接，因此如果画面内容较多时，定义最小字号不小于16px。
如果画面内容较少时，具体字号大小还需要参考设备清晰度，环境灯光，视距等因素，对字体进行相应的放大，比例合适即可。
此处字号并不是绝对，因为考虑到目标群体适老化的原因，我们主动提高了字体的大小，一切都是为了提高客户的观测体验。
特殊尺寸指的是非主流的分辨率，比如2880*1920的分辨率
这块的字号大小比较难定义，因为需要考虑的因素很多，总体来说字号大小如果高度在1080px左右，那么就按16:9的字号规范来算。
如果高度高于1080且很多，则需要等比计算或者放大，具体实践出的准确数值还得需要根据大屏的实际情况来综合考虑，这里只是提供一些基础计算方式。
字号的大小受到屏幕大小的影响；
字号的大小受到界面内容的影响；
字号的大小受到观测距离的影响；
字号的大小受到设备性能的影响；
字号的大小受到主观人为的影响；
给开发的字体太大怎么办？如何优化？开发采用默认字体去开发怎么办？开发用部署电脑没有这个字体去打发你又该怎么办？
其实我们可以用一些特殊的方法对原有的字体包进行优化，比如英文字体，我们可以删除非必要的中文字体和数字，符号，只保留一些必要的英文字母。具体方法如下，我们可以用FontCreator软件去进行字体的优化与删减，并修改字体细节，重新命名发布。
同时如果有意向的同学，也可以用自己设计的字体去应用到开发，这样的操作不是一举两得吗？
优化字体教程：https://www.bilibili.com/video/av82311138
默认字体开发可能有时候会出现文字换行，或者文字放不下的情况，因为不同字体的字间距以及大小可能是不同的，因此在初期就需要跟开发协调好，跟设计效果图的字体保持同步，这样才能保证设计效果的还原。
字体的存放一般是有两种，一种是放到单独的服务器然后每次加载去服务器访问字体，另一种是跟代码放到一起。对于字体大小的要求。本地存储不需要考虑字体包的大小，云存储需要考虑字体包大小。
云存储一般字体包大小的话可以限制在2、3M左右，5、6M的字体包就已经非常大了，太大会影响我们字体的读取，画面加载很慢。
最优解就是在部署本地的电脑上安装你需要的字体，这样的话程序就自动读取，可以识别本地部署的字体；如果不支持本地化部署的，字体是存放在服务器或者是跟代码打包放一起的，可以要求开发在全局代码中多写几个备用的字体。
比如你是Windows系统，哪呢么自带的就是微软雅黑，IOS系统自带的就是苹方平台，会自动根据写出的代码按顺序筛选自带的系统字体。
一些特别好用的字体，会在设计过程中提升画面视觉，因此给大家推荐并分享了一些可以做可视化大屏的商用中英文字体。
可视化商用免费字体链接: https://pan.baidu.com/s/1QCihCIs5OK0w-f0oFv8BQQ 提取码: owve
中文字体包含了一些可以做标题的一些造型比较好看的字体，比如优设标题黑，站酷高端黑体，卢帅正锐黑体，胡晓波男神体等等。可做正文字体的比如，苹方简体，思源黑体等等。
英文字体和数字字体主要是分享了一些数据展示比较奇特的造型字体，比如：DS-digital、Furore、以及正常数据展示的D-DIN字体家族等。
1、字体的最基本属性：字族、字类、字重、字号，通过四种基本属性为切入点，精准的去讲述大屏可视化的字体规范和样式。
2、在可视化大屏设计中，字体更加偏向于无衬线体，无衬线字体所具备的技术感和理性气质，更受科技型企业或品牌青睐；
3、在可视化大屏中，展示数据的重要性不言而喻，因此要注意中文、英文、数字字体的选择以及注意事项，一切以数据展示更加明显为前提；
4、在不同屏幕中，可视化大屏的字号大小规范是有区别的，并且需要结合影响字号的五大因素：屏幕大小、界面内容、观测距离、设备性能、主观人为去制定字体规范；
5、通过FontCreator软件去对字体进行优化，掌握字体的删减发布以及交付开发的方法；
6、了解开发存储字体的两种形式，一种是本地化部署，一种是与代码打包服务器云存储，以及了解两种方式的优缺点；
7、了解可视化开发关于字体交接时的注意事项，可以通过自己的理解去解决工作中的关于字体的问题；
8、推荐了常用的可视化大屏的字体：中文字体、英文字体；
9、如果画面内容较少时，可以适当提高字号，反之亦然，比例合适即可。
10、可视化大屏设计字体规范不存在绝对字体规范。
作者：AYONG_BDR 来源：站酷网
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色彩篇主要分为：色彩三要素、配色方法、可视化中的颜色扩展、色彩选用原则、行业配色
主要想通过色彩的原理，配色的多种方法，以及如何拓展可视化界面中的元素颜色（文字，装饰，背景，弹框等），最后总结了颜色的记忆属性（行业配色）。
色相是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准。比如红色、黄色、蓝色等。色相可以具体到各个行业所代表的不同颜色，比如公安为蓝色，党建为红色，金融为橘色等。
色相只是颜色的另一种说法。
明度可以简单理解为颜色的亮度，不同的颜色具有不同的明度，例如天蓝色就比红色的明度高，如绿色中由浅到深有粉绿、淡绿、翠绿等明度变化。
明度定义了颜色的明亮程度，从黑色到白色。
饱和度也叫纯度，通常是指色彩的鲜艳度。
色彩的纯度强弱，是指色相感觉明确或含糊、鲜艳或混浊的程度。色彩的纯度变化，可以产生丰富的强弱不同的色相，而且使色彩产生韵味与美感。
是指颜色从纯度（100%）到灰度（0%）的取值范围。
图片配色法可以运用PS工具，选择你钟意的一张图，拖进PS里，执行：滤镜-像素化-马赛克，就可以得到基于图片的马赛克像素点，然后吸取颜色即可。
插件配色法可以通过Eagle、美叶等软件直接获取图片色，非常之方便，此种方法相比较于图片配色法，更具科学性和准确性。
利用色环配色大家可能都知道，但是我们需要做到的是如何灵活的配色以及进行适量的处理。
1、邻近色配色法
三种颜色组成，观感更加舒适，色系搭配更舒服。
2、补色配色法
补色是指色环中两个对称的色块，他们是色环中相隔最远的两个颜色，因此两种颜色的对比也是最大的。
3、补色分割配色法
补色分割与补色配色相似。首先选定一个颜色，然后使用它一个邻近色，最后找出它的补色。（也叫等腰三角形配色）
4、三角配色法
三角色由三种颜色组成，是色环上平均分布的三种颜色，共同在色环上连接成三角形。这种方法更适合色彩鲜艳。
5、四角配色法
这种方法由两对补色组成，共4种颜色，其中只有一个是主色，另外三个颜色是辅助色。
通过对主色的叠加不同透明的黑色与白色（扩展白度和扩展黑度），可以扩展出背景、弹框、装饰、文字等颜色。
扩展白度就是为所有颜色创建出更多较浅的颜色（增加白色透明）。比如我们通过大幅提升主色的白度，可以作为项目的文本色，那么我们该如何增加白度呢？
扩展黑度就是为所有颜色创建出更多较深的颜色（增加黑色透明）。比如我们通过大幅提升主色的黑度，可以作为项目的背景色和卡片底色，那么我们该如何增加黑度呢？
我们通过将主色增加黑度的方式，去定义背景色。具体数值：主色增加90%-95%黑色，作为背景色。
我们通过将主色增加黑度的方式，去定义弹框色以及模块背景色。具体数值：主色增加75%-85%黑色，作为弹框色和模块背景色。
我们通过将主色增加黑度的方式，去定义装饰线色。具体数值：主色增加50%-70%黑色，作为装饰线的颜色。
我们通过将主色增加黑度的方式，去定义装饰点色。具体数值：主色增加30%-50%黑色，作为装饰点的颜色。
我们通过将主色增加白度的方式，去定义正文文字色。具体数值：主色增加90%-95%白色，作为正文的颜色（辅助文字可以减少一半透明度）。
饼图中可以会用到很多的颜色去配置，那我们应该如何去配置呢？
遵守“631”“三不”“两多”这几个原则，可以让你在可视化中的色彩搭配能力更加自如。
运用配色631法则，将配色定义为主色60%，辅助色30%，对比色10%去贯穿整套界面。文字的颜色通过重要，普通，次要去分配，带有色彩倾向丰富页面视觉。
1、不选用同一色系
同色系会使画面看起来对比度非常弱，色彩指代感弱，色彩之间不好拉开层级。
2、不选用颜色接近
邻近色会使画面感觉偏弱，没有强对比，画面层次感不足。
3、不选用同色透明
同色透明会让画面非常的灰，是可视化中的大忌，切勿使用。
1、多选用对比色
强对比可以拉开视觉层级，突出画面，视觉至上。
2、多选用黑白灰
黑白灰可以使画面变的非常高级，并且画面细节度拉满。
色彩具有很强的记忆属性，因此用户会将他们感受到的内容与色彩联系起来。
可以从大量资源池中去寻找灵感，比如金融行业，我们可以从已知的金融元素都是红黄搭配的，因此我们在配色时肯定需要注意这一特征的。
交通一般以蓝色为主调，配合红黄绿（红绿灯颜色）三种代表着道路拥挤程度，蓝色是大多数人最喜欢的颜色。由于蓝色自带的亲和力，它是数字产品设计中最常用的颜色（除了黑色和白色）。
含义： 平静、和平、安全、宁静、信任。
适用： 交通，公安，监控，政府机关。
缺点： 由于其流行性与适用性，作为品牌主色很难脱颖而出。
文化旅游代表着健康，和谐，自然，户外，绿色是大自然的颜色，人们对绿色的喜爱程度仅次于蓝色，绿色具有绝佳的亲和力。
含义： 健康、自然、平静、放松、成长。
适用： 医疗康复、生态、旅游。
缺点： 当绿色作为主色时，你可能需要再找一个颜色表示成功消息了。
蓝色是大多数人最喜欢的颜色。由于蓝色自带的亲和力，它是数字产品设计中最常用的颜色（除了黑色和白色）。
含义： 平静、和平、安全、宁静、信任。
适用： 公安，监控，交通，政府机关。
缺点： 由于其流行性与适用性，作为品牌主色很难脱颖而出。
电力行业一般以国家电网的绿色系为主，给人一种安全可靠，绿色环保的电力行业。
含义： 安全、可靠、绿色、环保。
适用： 电力，电网，网络安全。
缺点： 当绿色作为主色时，你可能需要再找一个颜色表示成功消息了。
生态代表着健康，和谐，自然，绿色是大自然的颜色，人们对绿色的喜爱程度仅次于蓝色，绿色具有绝佳的亲和力。
含义： 健康、自然、平静、放松、成长。
适用： 医疗康复、生态、旅游。
缺点： 当绿色作为主色时，你可能需要再找一个颜色表示成功消息了。
金融行业非常注重属性搭配，暖色系可以增加购买欲望，使人有温暖的感觉。橙色被认为是一种非常有活力和热情的颜色， 它促进活动和创造性思维。
含义： 创意、能量、热情、活跃、烦躁。
适用： 金融，证券，货币，党建。
缺点： 当橙色作为主色时，你可能需要另一种颜色作为警告色。
1、加强对色彩三要素：色相、明度、饱和度的认知；
2、掌握三种配色方法：图片配色法、插件配色法、色环配色法，以及了解配色的原理；
3、可视化界面中如何扩展颜色（白度，黑度，背景，弹框，装饰，文字，辅助色等）；
4、配色631原则，主色、辅助色、对比色应用原则；
5、“三不”原则：不选用同一色系、不选用颜色接近、不选用同色透明；
6、“两多”原则：多选用对比色、多选用黑白灰；
7、不同行业配色注意事项，通过元素搜集以及情绪版，配置不同行业可视化配色；
8、颜色的含义以及适用的地点；
作者：AYONG_BDR 来源：站酷网
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首先一般讲适老化无障碍设计，我们都要提到的就是通用性设计和包容性设计。
原则：强调设计所有的系统和产品，使每个人都能使用，无论他们的年龄或能力。
百度百科将通用设计定义为：“能被失能者所使用，就更能被所有的人使用。通用设计的核心思想是：把所有人都看成是程度不同的能力障碍者，即人的能力是有限的，人们具有的能力不同，在不同环境具有的能力也不同。”
通用设计中应当也包含对于特殊人群的基本考虑，要让目标人群觉得：鱼和熊掌都可兼得，既照顾了特殊人群的使用，又兼顾所有人。
原则 ：好的设计应该满足尽可能多得使用者的需求。
百度百科将包容性设计定义为：包容性设计着眼于清楚源于使用主体而造成的各种障碍，使每个个体都能平等、自信、独立的正常使用，为同一适用条件下的互动提供了新的视角，也为创造性和问题解决导向的设计提供了机会。
通过分析客户的困境，结合现状进行深入分析，发掘政府端客户的普遍性存在的问题。
大多数政府省市级领导人的年纪均在60左右，由于年龄普遍较大，对于设计的认知会有偏差，对于审美的把控以及设计本身的价值理解会偏弱。
从去年十月上旬开始，省级党委换届拉开大幕，在至今近8个月的时间里，全国31个省区市先后展开换届。经过此次换届，干部队伍的年龄结构得到进一步优化，初步形成“50后”为主导、“60后”渐成中坚的格局。
根据公开资料统计，31省区市书记平均年龄为58.1岁。其中，“40后”书记有6位，“50后”有22位，“60后”也有3位，某区党委书记胡XX和XX省委书记孙XX同为63年出生，是最年轻的书记。
视力：老年人视力的下降，影响眼睛对空间、颜色、明暗等加工等；
听力：听力弱化造成的听不清楚，尤其是在嘈杂的环境中，老年人听起声音来会更吃力；
表达力：专业化的术语以及需求，会使表达和沟通不便；
互联网和人工智能等技术发展变化太快导致认知力的不足。
绝大多数的老年人对现在数字化的产品很陌生，再加上复杂的界面操作，需要反复的学习使用才能熟悉掌握。
ToG类型的项目，我们的客户群体是政府的某个部门（G端行业中，政府部门因为权限和管辖内容的不同，客户的诉求也会不一样，同时由于决策层是一级一级往上的，对于各个层级的领导都需要去进行满足，对于设计的要求也就更高了），因此我们需要对客户的心理进行重点挖掘。
政府部门的领导或者员工大多数都是高知人群，对于工作的态度都是非常严谨，喜欢按规矩办事，分工明确，力求事情做到一丝不苟，有理有据，讲究严谨做人，务实做事。
政府部门的保密工作需要做的非常到位，尤其是关于公安等民生问题时。另外政府类客户一般对于数据的保密做的非常好，基本都是内网开发，私有化部署，一切互联网的东西连接内网都会报警。如果是外网开发，则需要做好数据存储，一定要非常注重数据安全。
政府类的软件或者产品，基本都有很强的实用性，实用好用才是客户最关心的问题，因此在系统架构上需要做到，简单高效，快速触达，减少客户的学习成本。
对于文字大小的需求比较强烈，提及最多的就是字体放大，加粗。
对于画面能够看清，需要重点表现在前景和背景的色彩对比度。
对于画面的表现，要更加的酷炫，在客户眼里，动态图形效果远远大于静态效果图。
随着年龄增长，人类的晶状体会变黄变浑浊，导致选择性的吸收蓝光。所以蓝色色调在老年人眼中可能会出现模糊褪色的视觉效果，从而降低元素在界面中的对比度， 因此需要提高色彩的饱和度。
产品整体架构以及内容逻辑清晰，简单高效，上手简易。
通过对政府类客户的分析，挖掘客户最深层的需求，针对于以上的关键点，提出适合的解决方案，大体在一下6个方面的全面解析。
对于系统框架以及布局进行一屏式展示，减少系统层级的递进。
对于展示形式上可以更清晰准确， 尽量模块化展示每个需求，做到聚焦用户视角，提升画面表现。
整体交互流程简化，复杂以及多层级弹框尽量少使用。
中文字体类型的使用，在使用数字屏幕阅读时，字体的选择要选用无衬线体（比如黑体，微软雅黑）厚重一点，不可选用衬线体（比如宋体，书法体）比较单薄。
英文字体类型的使用，英文数字的字体选择更明显的粗体，因为要展示数据，使得数据展示更加直观，依旧是选用无衬线体，比较推荐：D-DIN字体。
字体大小的定义。在字体大小的选择上，参考了页面上常规大小，定义了一套关于不同尺寸下的标准字号，正常1080P页面，最小字号不小于16px，具体字体大小还需要参考设备清晰度，环境灯光，视距等因素。
界面中的前景与背景的对比度，是否足以让政府类客户清楚识别；
颜色不应该用作传达信息的唯一视觉手段，需要用额外的文字提示；
通过 H（色相）S（饱和度）B（明度）的数值来划分色域，在保持H值不变的前提下，定义了10个色域。所以在前后景的颜色选择上，满足跨度至少为6，才能让目标人群准确识别文字信息。
视觉呈现以及文案图像对比度至少要有7:1，大文本至少有4.5:1的对比度。有很多在线工具可以帮助检测颜色对比度以及是否达标，如Contrast Ratio 在线检测工具：
画面采用多种饱和度较高的颜色，而不是单色；
颜色的丰富程度决定了画面的视觉表达，色彩越丰富，画面表现越好；
增加图形的占比大小，提升视觉上的表现；
尽量采用识别度较强的图形和图标，尽可能贴近客户的认知范畴；
图标和图形尽量搭配文字描述，方便客户更清晰更快速理解。
观测距离的远近，也决定着画面的展示效果，尽可能的拉近观测距离；
正常视距观测下，以常规设计规范去制定即可，如若观测距离较近，则可适当缩小相应的视觉表现，反而观测距离较远，则放大视觉。
设备的尺寸、精度，分辨率大小都会影响目标人群的体验；
在设备精度较低，或者说点间距过大时，应当适当放大视觉表现，点间距小的则显示非常清晰，可适当缩小视觉表现。
为了保证适老化的推广，需要在适老化的基础上统一标准，在字体，颜色，框架，图形等内容上做出提炼，深入了解目标客户的需求以及客户心理。
本着严谨务实，安全性，实用性等原则，沉淀出一套符合目标人群的设计规范，应用并推广到不同设计团队以及推广到广大设计师中去。
我们需要不断践行适老化设计原则，体现设计的通用性和包容性，应当在设计表现和产品功能上更加的包容这个群体。人工智能大数据时代，虽说政府类客户会比普通人更容易接受，但是受制于某些原因，推动解决老年人面对智能技术的问题解决才是重中之中。
设计师也需要运用自己的专业性，来帮助目标人群融入数字化的生活中去。
因为在不久的将来，我们也会变成这个群体，当我们面对这些束手无策时，那时的设计又会是如何适老的呢？适老化设计是适合所有人的设计，所有的设计师都应该密切关注。
1-不要依赖颜色来传达信息（客户更喜欢文本，有特殊含义除外：四色预警，国标色）；
2-文字展示要清晰，字号大小要更加适合目标群体；
3-提高颜色对比度，丰富画面色彩，禁止使用单一色系；
4-界面中重要元素应尽量避免使用蓝色（特殊行业除外：公安等其他）；
5-增加图形以及图标的视觉表现，尽可能做到一目了然，便于客户理解；
6-尽可能拉近观测距离，提升观测体验；
7-选用高性能，高清晰设备，提升观感，优化客户体验；
8-针对政府客户特点，做到态度严谨务实，安全实用，简单高效；
9-针对政府客户的需求，做到画面清晰，视觉酷炫，色彩丰富明亮，逻辑清晰；
10-盲目照搬照抄而不去具体问题具体分析，这些无障碍设计在某种程度上就会成为“障碍”设计。
作者：AYONG_BDR 来源：站酷网
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什么是Resdesign
Redesign并不是一个简单的美化过程，视觉只是Redesign的一部分而不是全部。如果你做产品重构只是为了视觉更美观，从各种网站获取灵感用样机包装，没有任何产品架构以及交互逻辑，那么你的改版必定不会很完美。
但同时也会有很多人陷入这种误区，产品中过时的设计规范会使你的用户会流失到设计体系更好的竞品那里。重构你的产品设计语言，让他看起来更美观，这当然很好，但是也不能盲目的跟随设计趋势，没有任何逻辑做改版，这样会导致交互逻辑的紊乱以及产品架构不清晰。
今天阿勇就从网上任意摘选了一个产品功能需求有问题的一个页面来进行一个页面改版，一起来看看吧！
产品逻辑分析
1、产品主视觉指意不明，贵州省地质灾害防治指挥平台，地图处资源应集中于贵州省，且全国视角下可以下钻贵州省市区。
2、地质灾害防治主视觉应该着重展现崩塌、滑坡、泥石流、地裂缝、等地质现象的展示，并展示预警信息，以及现场地质现象视频反馈，以便于指定指挥方针。
3、此平台信息展示包含人员调度，现场指挥，设备数量，数据资源统计，覆盖区域，预警告警，各地区地质灾害排行，综合防治等信息的内容。
4、产品布局不合理，各区域所占比重需要重新估量，并且主视觉数据资源匮乏，内容单一。
5、业务逻辑没有很好的展现，各区域所要展现的数据信息不明确，业务紊乱。
6、画面中对于业务的理解不够深，导致画面空洞，数据展现量不够，产品失职。
如何进行页面分析
根据颜色：颜色不宜太多，对于特殊行业，固定的颜色是有固定的含义的，比如红橙黄蓝四色预警。
对于画面不合理的地方需要记录下来，对当前板块的内容进行正确的导向，比如你发现这个字体不合适，你的脑海中一定会有正确的用在此处的字体；比如间距，换行，字号等方面也是如此，心中得有一杆秤，去衡量设计的美感。
了解功能，分析数据之间的关系：
了解本产品的应用领域，以及产品功能，分析画面需要展示的数据有哪些，合理的通过设计展示数据之间的关系。
构思主题，围绕主题设计其他元素：
对原来的主题进行产品功能重构，设计新的配色方案，画面内容布局，标题以及主视觉的重新设计，围绕主题进行设计元素的制作。
分析数据，合理选用不同样式图表：
对各个数据进行分析，对内容进行编排，选择合适的图表去展示数据，合理的同时，又具有美感。
提取共性，结合需求做产品规划：
提取各个模块的设计形式的共性，并结合产品需求进行合理的规划，重构页面。
加强技法，了解可视化设计规范：
通过不同的设计技巧来表现画面的美感，制定属于产品的设计规范，并运用这些规范去规范页面布局以及设计，这是要在深度了解可视化设计的前提下。
优化-01
优化-02
优化-03
新增告警列表，设备数量，资源调度信息，展示历史告警记录，合计设备数量，总结资源调度数量，真正掌握自动化地质防治指挥。
最终修改成品
设计师应该跳脱出自己狭义的视角重新来审视“设计趋势”，为自己带来更多的可能性。
视觉只是表现层，理解业务，理解数据，合理表述才是核心。道理大家都懂，但真正的理解数据却是很多设计师迈不过去的门槛。
送给大家一句忠告，永远不要迷信产品原型，设计也不应该被原型所制约，要勇于用自己的设计思维去验证产品的合理性，要用商业眼光去对产品进行查漏补缺，要站在用户的立场上去试想产品的可能性。
作者：AYONG_BDR 来源：优设网
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蓝蓝设计( www.lanlanwork.com )是一家专注而深入的界面设计公司，为期望卓越的国内外企业提供卓越的UI界面设计、BS界面设计 、 cs界面设计 、 ipad界面设计 、 包装设计 、 图标定制 、 用户体验 、交互设计、 网站建设 、平面设计服务、UI设计公司、界面设计公司、UI设计服务公司、数据可视化设计公司、UI交互设计公司、高端网站设计公司、UI咨询、用户体验公司、软件界面设计公司
1、安装插件—时间格式化插件
npm i silly-datetime --save 2、Main.js文件引用
-
import Time from "silly-datetime"; //时间格式化处理插件
-
Vue.prototype.$Time = Time; //全局使用
3、页面中使用
this.$Time.format(new Date(), 'YYYY-MM-DD HH:mm:ss'); 1.安装插件
npm i silly-datetime --save 2.在node中引入
const timeQs = require('silly-datetime'); // 事件格式化控件3.在后端路由中
obj.time = timeQs.format(new Date(), 'YYYY-MM-DD HH:mm:ss');4、参数说明
| 格式 | 类型 | 说明 | 实例 |
|---|---|---|---|
| YYYY | 年 | 年份 | YYYY ：2019 |
| MM | 月 | 月份，补0 | MM：07 |
| M | 月 | 月份，不补0 | M：7 |
| DD | 日 | 日，补0 | DD：07 |
| D | 日 | 日，不补0 | D：7 |
| HH | 小时 | 24小时，补0 | HH：07 |
| H | 小时 | 24小时，不补0 | H：7 |
| hh | 小时 | 12小时，补0 | hh：07 |
| h | 小时 | 12小时，不补0 | h：7 |
| A | am | 上午 | mm：07 |
| a | pm | 下午 | m：7 |
| mm | 分钟 | 分钟，不补00 | mm：07 |
| m | 分钟 | 分钟，不补0补0 | m：7 |
| s | 秒钟 | 秒钟，不补00 | s：07 |
| s | 秒钟 | 秒钟，不补0补0 | s：7 |
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在 Node.js 中，您可以使用该fs.readdir()方法列出目录中的所有可用文件。.此方法异步工作以读取给定目录的内容，并返回目录中不包括和的文件名数组..。
这是一个读取目录中所有可用文件并在控制台上打印它们的名称的示例：
-
const fs = require('fs');
-
-
// directory path
-
const dir = './node_modules/';
-
-
// list all files in the directory
-
fs.readdir(dir, (err, files) => {
-
if (err) {
-
throw err;
-
}
-
-
// files object contains all files names
-
// log them on console
-
files.forEach(file => {
-
console.log(file);
-
});
-
});
fs.readdir()如果给定目录不存在，该方法将抛出错误。
该fs模块还提供了 call 的同步变体，readdir()它readdirSync()同步工作并返回文件名数组：
-
const fs = require('fs');
-
-
// directory path
-
const dir = './node_modules/';
-
-
// list all files in the directory
-
try {
-
const files = fs.readdirSync(dir);
-
-
// files object contains all files names
-
// log them on console
-
files.forEach(file => {
-
console.log(file);
-
});
-
-
} catch (err) {
-
console.log(err);
-
}
查看本指南以了解有关在 Node.js 应用程序中读取和写入文件的更多信息
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这是一篇酝酿了比较久的内容了，来讲解 B 端设计规范和组件库的分享。这几年网上出了不少类似的分享，虽然都写得很全，都还是觉得不够满意，缺了一点点细节。
所以我自己出一版，希望能帮助你们一次性解决这些问题。
B 端项目设计中，设计规范和组件库是一个绕不过去的槛。作为专业的 B 端设计师，必须有自己完成设计规范和组件库的能力。
所以，首先我们要先理清楚什么是设计规范和组件库。
设计规范是项目设计中要遵守的要求、细节、准则，规定了诸如色彩、字体、栅格、间距、圆角等要素的规则，这些内容都是可以在大量设计元素中应用的细节。
换句话说，设计规范就是提取在项目中会广泛使用的要素，并进行统一制定的过程，防止设计师在设计过程中随意发挥，导致项目统一性的崩坏。
组件库，是通过梳理项目中应用到的按钮、开关、滑块、日历、下拉菜单等控件、组件的设计样式、状态、交互规则，再将它们统一复用到项目的不同页面中去。
严格意义上来说也是设计规范的一部分，是基础规范的进一步延伸，但还是单拎出来讲。因为组件库的应用不仅仅是设计统一性的问题，还融合了 ”组件化“ 的编程思路在里面。
组件化：将复杂系统拆分成不同功能独立的模块并重组的过程，且每个模块包含对应的状态和属性。
对于程序员来说，一个项目就是若干功能模块的合集，往往是先开发这些功能模块，再搭建对应的完整页面，而不是看一个页面开发一个页面。
所以制定完善的组件库，除了提升设计质量外，还可以很好的提升开发效率，推进项目进度。
设计规范和组件库的搭建，就是一个由下至上的设计链路，通过对细节的制定来实现最终的项目表现层。可以借助广为流传的分子原理来理解：
任何成熟的 B 端项目都应该具备自己的设计规范和组件库，虽然有很多小团队在前期推进项目时，因为各种问题没有搭建或落地设计规范，但并不代表他们在招人的时候没有要求。
在今天搭建 B 端项目规范时，新手还有一个普遍的问题：
项目规范和开源框架的规范有什么区别，如果选了一套开源框架做设计，设计师不就不用做规范了？
初级设计师会这么想并不奇怪，因为以 AntDesign 为首的开源框架做的实在是太完善了，不仅囊括了整套的 Web 色彩系统，还有各类常用的、不常用的交互组件。
它们不仅仅提供了相关的设计源文件，也给开发提供了对应的代码和接口，方便程序员应用。看起来我们只要拼拼组件就可以和开发无缝衔接了……
这显然是不可能的，正是因为开源框架太全面，可以产生无数种可能，我们才更应该整理自己的项目规范。就像我前面已经提到过的，设计规范是种 ”限制“，而不仅仅是设计风格的简单沉淀。
比如，不管你选了哪套开源框架，它提供了多少种色彩，你的项目都应该有自己的项目主色，适当的辅助色彩，而不可能把它的整套配色都应用进去。所以，即使颜色没有跳出原有色彩系统，也要筛选出你用到的颜色进行记录。
再比如，开源框架的很多控件，都提供了好几种样式和方案，并不是让你全部都用进去，而是选择自己觉得合适的。所以你每个控件中选择的方案，也需要做记录，统一后续的页面设计。
前面只是记录选择，都还比较简单，而最关键的问题在于，开源框架的组件不可能完美符合项目的全部需求。必然要在原有的基础上作出大量细节的优化，或者创建出新的业务组件出来，所以设计师还是要把这些内容整理出来。
开源框架，就是给我们提供了一个比较全面的设计范围，让我们站在别人的肩膀上做选择，提高设计规范的制作效率，而并不是让我们直接躺平，复制黏贴就可以了。
同时，设计规范和组件需要在软件中进行运用，我们也同样不能直接使用官方提供给我们的组件库展开自己的项目设计，要根据自己项目的规范独立进行搭建和使用。
下面，我们就要根据设计规范的内容，来讲解如何结合并使用即时设计、Figma 的相关功能。
之所以 UI 设计软件能取代 PS 独立发展，就是因为 UI 设计中包含大量需要复用和批量修改的功能。而这些功能和设计规范有非常大的联系，也是 UI 设计中项目规范能被落地实践的重要保障。
但因为 Figam 和即时等次时代 UI 设计软件提供了越来越多的功能，用来支持设计规范的实践，且这些功能可以相互交叉、重叠、组合，导致很多人在前期学习中会被软件功能绕晕，导致很多人没有理解这些功能意义和价值，更不知道如何在项目中具体实践。
所以，我们先将这些功能整体理解一遍，再逐一来对它们的使用规则和应用场景进行拓展。
样式功能是用来记录图层样式设置的功能。简单点理解，就是记录图层右侧的属性设置的功能。正常我们选择一个基础图层，软件右侧的属性面板会将图层样式拆解成若干的类别，包括填充、描边、字体、阴影、模糊。
而样式功能，就是帮助设计师对不同的样式类别进行记录和复用的过程，它会直接将该分类内的相关参数值记录下来，并进行命名，方便后续的调用。
响应式功能是让图层随上级编组尺寸变动而自适应的功能，方便我们在修改组件的大小时不用重新调节里面的元素细节。
例如设计一个卡片，可以通过响应式的设置，让头部的元素左右对齐，下方的文本区域自动拓展，保持卡片的内间距不变。
或者页面右下角悬浮按钮，也可以通过响应式设置始终处于页面底部，这样我们在增加页面高度的时候不用重新设置该元素的 Y 轴位置。
自动布局功能，是通过前端布局思路来设置元素布局方法自动排版功能，是 Figma 开发的最重要的功能，也是让 Sketch 不再成为 B 端设计首选的核心因素。
它的主要功能如根据内容自动完成尺寸变更，并列排版和顺序的变更等。
自动布局可以极大的提升设计效率，正因为自动布局的出现，才让项目组件库可以真正被运用和落地实践起来。
组件功能在不同软件有不同的叫法，如 Symbol、Component、Kits 等，主要是将指定的图层或编组生成一个新的编组单位（类似智能对象），在后续设计中进行复用。
例如设计一个按钮、开关，我们只要将它们生成为组件，就可以在后续设计中快速从组件库里拖拽到设计页面中，不用重新画一遍，并且支持批量修改。
在组件应用中，生成的第一个组件也叫父级组件，其它调用它的组件都是它的子组件，这是一个非常清晰的从属关系。如果我们修改父级组件的内容，所有子组件都会被统一修改。
组件的应用除了这种最基础的应用以外，还包含了很多特殊的功能，如将低级组件合并成一个高级组件的嵌套，或者 Figma 前两年发布的变体（Vriants），可以将一个组件的不同状态聚合到一起，通过属性面板来切换相关的状态。
组件功能是 UI 类软件最复杂的功能，它不仅本身设置很丰富，同时也可以结合样式、响应、自动布局，让本来死板的组件变得更灵活可控，应对复杂的设计环境。
在软件中，记录样式就是在对应的属性面板上 “创建” 并 “命名”，就将对应设置数据转化成一个指定名称的记录，方便我们记忆和调用。
比如，填充色中使用了两种色彩相近的色彩和不同透明度，我们就可以使用中文命名来区分，其中 #2B6DCF 80% 叫 辅助色，#2B93CF 90% 叫 主色。
创建完成的填充色记录，就会在对应的属性样式列表中出现，之后就可以在对应图层的属性中关联该记录了。
之后，所有关联到该记录的图层属性，都可以快速应用该记录内的参数。如果我们在样式的列表中修改该记录的数值，那么所有关联到该记录的图层就会一起被修改。
一定要牢记，目前的主流 UI 工具中，样式是根据不同属性类型记录的。比如一个字体图层，它的填充、字体、描边、投影，是可以创建不同的样式记录的，各不影响。
而软件 Sketch 的样式逻辑，则是根据图层类型来记录的，比如矩形和字体，会记录该图层下所有样式属性的参数，且该记录只能应用在同类的图层上（而 XD 只能记录色彩和字体样式…）。
这种做法虽然理解起来容易，但是会导致样式数量大幅度增加。尤其是在字体上，变动填充、描边都要设置一个新的样式，这在实际项目中的灵活性是非常差的。
而即时设计、Figma 则不考虑图层类型，只关注属性类型。类似前端的样式表中 “类（Class）” 的应用，每个类有不同的样式参数，只要定义了类的命名和属性、参数，那么不同 Div （即图层）就可以自由组合这些样式记录了。
比如色彩 color、阴影 shadow、描边 board 各定义了1、2、3 三种样式类，那么就可以像下方案例中自由组合：
<Div Class = “ color2 shadow1 board3 ”> </div>
<Div Class = “ color1 shadow3 board2 ”> </div>
所以，样式功能可以帮助我们在前期快速搭建基础视觉规范内容，将规范中的配色、字体、投影、模糊等参数整理进样式表中，方便我们后续的快速调用和统一修改。
响应式是我们前面做过很多期分享的课题了，基于 BootStrap 的完整响应式功能确实非常强大，可以通过栅格布局来实现丰富的响应方式。
虽然 UI 软件中也提供了 ”响应式“ 这样的功能，但它可以实现的效果非常有限。用一句话概括就是：
“图层基于父级画板 Frame 的匹配逻辑”
比如我们先创建一个画板，然后再置入相关的图层，那么这些图层就可以启用响应式规则。包含间距固定、居中对齐、等比缩放这三种响应规则。
间距固定的意思，就是图层基于父级画板的某间距数值是固定的，不管画布尺寸怎么变动，图层和画布的对应间距都是保持一致的。比如常规的某一方向间距固定。
比如在模块上的标题栏，就可以将栏目设置成一个 Frame，然后标题相关元素左间距对齐，更多图标右间距对齐，之后变更标题栏的宽，图层的对齐关系就是不变的。
而设置左右、上下间距同时对齐，则是图层会随画布的尺寸变动修改自身的宽高来满足。
居中模式则是图层根据画布的大小进垂直、水平方向的对齐，忽略间距数值。
最后一个缩放的设置，用起来和两侧间距对齐很接近，也是放大缩小画布图层会跟着一起变动，但它响应的逻辑是依据比例，而不是间距。这个设置在实际项目中很难派上用场。
过往的设计软件中，父集尺寸变更，下级元素只能机械的执行缩放效果。而响应式设置就是避免这种僵硬的效果，向真实的网页适配方式看齐。
同时，这种父集对齐的逻辑是可以进行嵌套使用的，比如刚才的标题栏，可以将这个画板再置入到整个卡片画板之下，并对 “标题栏画板” 创建顶部对齐，左右间距对齐，那么该画板本身的尺寸不管怎么变动，头部标题栏顶部位置固定，宽度间距和父集统一，标题栏下方的元素也会左右对齐。
所以，将一个画板中的元素响应方式设置好，可以节省我们很多时间，不用再因为父集元素尺寸修改而一个图层一个图层修改下级元素的尺寸和位置。
在后续生成组件前，我们就要优先完成画板下方的响应设置，这样就能确保该组件支持灵活的调节和布局。比如用上方的卡片，就可以快速搭建一个表盘页面的基本框架，我们要做的就是拖拽画板到一个合适的尺寸即可，无需调节下级图层。
但需要注意的事，即时设计和 Figma 触发响应式的设置是元素需要处于画板 Frame 之下，而不是编组 Group 中， Sketch、XD 因为没有 Frame 的概念，所以使用编组就可以应用响应式设置，这个区别一定要牢记。 同时，响应式虽然可以完成很多高效的适配，但是它的局限性是无法打破的，例如无法实现 3 列以上的卡片列表等间距放大，或者随宽度增加生成新列下方卡片补位。
自动布局 Autolayout 作为一个自动排版功能，使用场景包含两类，父子级响应和依序排列。它们有各自的生成条件。
首先需要一个矩形图层作为背景，并将其它下级图层置入到矩形背景中去，全选后点击 “自动布局“ 按钮即可生成父子级响应。如果图层没有完全置入矩形中或没有相交，那么就会生成一个依序排列的自动布局出来。
创建自动布局会生成一个新的 “特殊编组”，用来收纳下级图层，它在图层列表中会有新的图标。
父子级响应布局中，背景的矩形图层会被自动移除，样式被继承到自动布局的编组上，针对该编组层的属性设置，就等同于原先的背景矩形设置（和画板 Frame 图层逻辑一样）。
这类布局最常应用于按钮控件上，可以让按钮的宽度随文本宽度变化。
但光靠创建这个效果显然是无法完整解释自动布局的，我们就必须从前端的逻辑，来理解这种包含父子层级的元素如何实现自动布局。
首先就是前端环境中，很多控件、组件本身的尺寸是无法直接写死的，它们是随内容自动调节的。而自动布局右侧的设置面板中的田字格一栏，旁边会有宽度和高度设置，默认都是 “自动 Auto”，这就是说它们会随内容宽高进行响应。
比如上方的按钮，它实现的逻辑就是：
按钮宽 = 元素内容宽 + 左右间距
按钮高 = 元素内容高 + 上下间距
这种情况是父层级基于子层级的响应，应用于无法确定父级图形尺寸的场景，如按钮、标签、单元格、瀑布卡片等。
但前端中的不确定性并不是只有这一种，还可以反过来，子图层大小不确定，需要它们去响应父级图层的尺寸变更。
比如一些文本卡片，会应用在不同的页面中，且根据应用的场景会有宽高的调节，所以需要下级的文本区域可以跟随上级尺寸响应。
我们就需要把父级布局设置成 “固定宽/高”。还要选中子图层，在它的自动布局选项中选择 “自适应”，来满足这个相反的需求。
如果子图层没有设置自适应，那么它就不会直接随着父级图层变更自己的尺寸。但还是有针对子元素的响应设置 —— 对齐模式。
在父级布局设置中，有一个网点模块，可以设置下级图层的对齐模式。当下级图层不处于自适应模式时，则对齐可以修改下级元素的对齐方向，即前面响应式设置中的 “间距固定”。
前面我们演示的案例都只有一个子图层，如果出现多个子图层的话，自动布局也可以帮我们进行调节，除对齐外还包含子图层排列方式、分布方式，而这就是依序排列的布局模式。
排列方式就是多个子图层横排还是竖排的设置。
分布方式，则是这些子图层布局的位置怎么定，默认包含固定间距和自适应两种。
固定间距即子元素排列的间距保持一致，在右侧的输入框中可以设置间距数值，也可以结合对齐模式来设置整体的对齐方向。
而自适应，则是在父级区域内进行等分，这个等分的逻辑比较特别，需要左右各有一个子图层靠到头，新增的图层在这个基础上进行 “等间距分布”。
依序排列的优势，除了把现有的子图层快速布局以外，还可以用拖拽、键盘调整元素顺序。或者从外部拖动某个图层到该区域中，就可以插入序列，成为下级图层之一。
前面两种布局模式，可以解决各种 UI 设计中的细节设置问题，理解起来也并不难，只要自己去操作一下就能学会。而真正让人头疼的，是自动布局可以相互嵌套，并混合这两种模式，在复杂的页面设计场景和组件模块中灵活应用。
下面我们通过一个模态对话框 Modal Dialog 案例来进行说明。这个对话框会包含3种不同的宽度规格，且对话内容不确定，可能会字数很多包含很多行的高度。
想要用自动布局实现一个满足需求的对话框，我的建议是先学会拆分里面的下级模块，通过完成下级模块的设置后再进行最终的合并调节。
在这个对话框中， 包含三个模块，顶部标题栏、中间内容区域，底部操作栏。
首先从顶部标题栏开始，我们随意创建个 280px * 44px 的矩形，然后再置入标题和图标到矩形中。之后全选它们创建成自动布局，然后设置父层级内间距，且改成宽度固定、分布自适应，就可以获得一个可以随意修改宽度的标题栏了。
然后就是内容区域，本质上就是一个文本区域，所以我们拖拽一个文本区域出来，设置好对应的参数和填充一点文本即可。
而底部操作栏，则在一开始做好两个按钮（可以使用自动布局做）和背景以后，就可以进行合并，只是父级元素上的设置要改成固定宽度和右对齐，并设置布局间距（按钮间距）。
这三个模块完成以后，我们再选中它们进行自动布局合并，把它们设置成竖排模式，再添加背景色和排列间距，就可以实现出一个正常的对话框效果。
到这一步，如果我们修改对话框整体的宽度，或者输入多行的文本，都无法达到预期的效果，所以还要在这个基础上进一步的调整。
首先是宽度适应，我们要先将最上级的自动布局改成 “固定宽度”，然后将下级图层都改为 “自适应”，这样我们增加组件的宽，下方布局就会立即响应，且推导到更下级的图层中。
为了满足文字宽度随父级响应，高度影响父级高度，就要将顶部的自动布局改成 “高度适配”，再将下级的文本改成 “宽度自适应”、“自动高度”，然后，我们就可以随意拖动这个自动布局的宽，和添加任意的文本内容了。
完成这个基本的版本以后，我们再根据项目需要的三个宽度，直接将它复制成 3 份，每份直接设置对应的宽度出来，就可以作为后续的 “原始组件” 在项目中进行快速引用了。
在这个案例中，我们前后嵌套了若干层的自动布局，每层自动布局的上下级会有各自的响应关系，需要我们逐一进行确认。并且，细心的同学应该也发现，这里面有很多设置似乎和前面的响应式设置非常类似，那把一些下级布局从一开始就做成响应式的编组行不行？
答案是可以的…… 响应式设置和自动布局，本质上都是为了节省我们操作时间而设计的功能，我们要从实际设计的对象出发，选择合理的功能来实现最终的效果。而不是只能使用自动布局，或者只能使用响应式。
也不要因为了解了响应式包含了非常强大的自适应功能，而认为项目中任何组件、页面，都要全由它们组成。在需要频繁优化页面内容、调整设计需求的项目里，过度嵌套的自动布局会让设计文件的 “熵” 值无限增加，会产生更多复杂的、没有效率的问题。
相信引用过 Ant、TDesign 等组件库文件进行设计的同学应该都深有体会……
至于怎么用才好，没有标准的答案，就需要未来大家自己去积累相关经验了。
有了前面响应式和自动布局的认识，我们就要进入到组件功能的具体应用上了。
组件的创建，首先要选中对应的设计元素，可以是单个图层，也可以是编组、自动布局层，然后点击生成组件按钮就可以创建出一个 “原始” 组件。
在即时设计中，这个组件叫 “引用组件”，从该组件复制、引用出来的副本叫做 “实例组件”。它们具有明确的从属关系。
在这个关系中，引用组件是完全可编辑修改的，只要修改它就可以统一修改关联的所有副本样式。
但由引用组件创建出来的副本，却不能任意编辑，我们不能修改它下级图层的尺寸、位置、顺序。但是，副本的编组大小、图层色彩、文字内容往往会有很多特殊的调节需求，所以目前主流的 UI 软件都支持了副本组件的尺寸修改、色彩编辑和文本内容编辑，让组件的使用更灵活。
以上就是组件使用的最基本逻辑，更进一步，组件作为一个编组，所包含的下级图层的逻辑都会被保留下来，例如样式设置、响应式设置、自动布局逻辑。如果一个编组原本就已经创建好了这些规则，那么当它被创建成组件，不管是引用组件还是副本，都会继承这些设置。
比如上一小节中的通知弹窗案例，设置好自动布局再创建成引用组件以后，生成的副本就可以灵活的进行调整和修改文本内容。
除了样式、响应、自动布局外，组件也可以包含组件。我们前面说过，按原子核的结构来讲，一个复杂的组件是由若干基础元素和控件组合而成。比如上方这个案例，就由多个模块、文本区域和按钮组成。
如果我们提前将按钮、图标等创建成引用组件，那么最终整个大的编组再创建成引用组件也是没有问题的，原来的组件格式并没有被抹消。
但有个细节值得注意，就是一个引用组件下方包含的组件只能是 —— 副本。如果刚才我们将按钮创建成引用组件，那么上级编组再创建的引用组件就会自动将这些按钮转换成副本，并在画布周围生成新的引用组件。
所以这个顺序也预示了，组件的嵌套是由下而上的，我们需要先创建低级的引用组件，再用它的副本逐步去组合更复杂的引用组件。这在后面的章节会进一步做出说明。
创建引用组件，除了在画布中它的描边色彩不一样，图层中的图标改变了以外，还会出现在一个新的位置中 —— 组件管理面板。
任何创建的组件都会被生成到左侧的组件栏目面板中，只要从那里拖拽就可以置入当前画布中，方便我们调用和查看。
看起来虽然很简单，但是需要我们管理的细节却很多。首先就是这个列表是一个包含层级关系的树桩结构目录，是允许我们对组件的层级进行结构自定义的。
当我们创建一个引用组件的时候，如果它处于一个画板中，那么创建后它会在组件面板中保留该组件的默认文件路径：
页面 Page / 画板 Frame / 组件 Compoent
如果我们在不同页面和不同画板中创建引用组件，那么该面板的目录一定是特别混乱无序的。所以为了创建出符合正常分类使用习惯的组件目录，就要做出调整。
首先就是建议在项目文件中创建一个独立的页面 Page 用来存放引用组件，任何新增的引用组件我们都需要将它置入到该页面中。且不要将引用组件直接置入到画板中，这样它就不会生产包含画板的层级出来。
然后，我们就可以在文件命名中，使用正斜杠 Slash 符号 “/” 作为层级划分依据。比如下面的案例，包含相同上级结构的组件会被聚合到一个目录层级中：
这种命名结构带来的另一个好处，就是处于同一个目录层级下的组件，在属性面板中可以进行快速的切换。尤其是一些相近的组件要做替换不用再在树桩列表中重新找一遍，直接通过下拉菜单替换即可。
使用命名方式来梳理组件列表，完成有逻辑性、清晰的组件目录，可以极大地提升组件的利用率和效率。但命名必然不是一边创建组件一边凭感觉命名的，而是一开始就要在外部完成的，例如通过思维导图的方式制定出结构大纲，才能保证最终效果符合预期。
组件的应用中，除了不同组件的引用外，过去最让我们头痛的就是同一个组件的不同状态。比如一个简单的按钮，就包含非常多的类型，默认、悬浮、按压、点过、禁用、读取等等。
为了在项目中可以使用组件的不同状态，就需要我们在命名上下功夫，比如：
就是用前面提到的右侧下拉菜单，来完成同一组件的不同状态切换。理论上这么实现是没有问题的，但在实践过程中，不仅组件列表的数量要大大增加，且下拉菜单第一步只改状态显得非常局促……
所以，从 Figma 开始推出了变体 Variants 功能，来更好地应对同一组件不同状态的高效应用。目前该功能已经在线上 UI 设计软件中普及。
在即时设计中，只要创建了引用组件，那么选中它后右侧就会有 “变体” 一栏，点击它就可以针对该组件创建出变体效果。
变体中原来的组件一分为二，并不是完全生成出一个全新的组件，而是在这个组件的概念下创建了一个新的状态出来，在组件列表面板中没有生成任何新的内容。
但是当我们再添加一个该组件的副本以后，就会发现它的右侧多了一个条目和下拉菜单，通过这个下拉菜单就可以切换刚才变体内的不同组件。
比如我们在变体内选中两个组件，在右侧变体的下拉菜单中可以点击修改命名，将它们分别改成 “默认” 和 “选中”，再修改对应的样式。然后再应用同一个副本，就可以看见下拉菜单的内容也替换成了“默认” 和 “选中”，通过选择不同的文字，就可以切换成对应的组件样式。
这个功能可以很方便的切换组件的不同状态，但如果它仅仅支持到这一步，那确实和使用命名编组的方法没有本质区别。真正让变体产生价值的，就在于同一组件的多属性、多状态支持。
还用按钮举例，比如一个按钮包含 3 种样式：纯文字、纯图标和文字加图标，再包含 3 种状态：默认、悬浮、点击，还有浅色和深色模式……
也就意味着，按钮包含样式、状态、色彩三种属性，每个属性中的值可以相互结合，那么总共就要设计出 18 个对应的按钮出来。
如果我们使用变体每个样式命名一个名字，那么下拉菜单有12个选项选起来也是很头疼的。所以，变体允许我们自定义组件属性和值，帮助我们更好的归类和选择组件样式。
所以，在变体面板中，我们可以在更多选项中选择添加分类就添加对应的属性内容，添加出 3 个分类后，通过双击修改它们的名字为 ”样式“、”状态“、”色彩“。
有了属性，变体下方的组件命名就会根本变更。如下图所示，默认一次显示属性值，双击则可以查看对应的属性名和值。
即变体的基本命名语法为 —— 属性1 = 对应类型, 属性2 = 对应类型, 属性3 = 对应类型。
我们就可以通过这种语法方式完成对上方按钮的统一命名，如：
然后，将这些组件统一添加到同一个变体下，之后创建的副本，就可以在右侧变体面板中进行多维度的选项操作了。
具体的变体设置，分类、值的设置，可以自己在软件中摸索，我就不演示了。这里再额外提一个功能，就是对值的设置上，还可以应用 “布尔” 的规则，即选项中只包含 “是” 或 ’否“。
如果我们在色彩的值中只使用 ”是，否“、”yes，no“、”开，关“ 等反义词，那么副本变体选项中就会启用开关按钮，来替代原本的下拉菜单，提升操作的效率。
变体的使用可以很好的减少组件面板中组件的数量，提升组件状态切换的效率。如果一个组件创建变态后被嵌套在另一个组件之下，那么这个复合组件也可以快速修改下级组件的变体类型。
虽然变体功能看起来非常强大，但它并不能适用所有场景，因为修改起来影响的要素过多。它更适用于基础的控件和组件类型。如果针对复杂组件，尤其是包含多层组件嵌套的场景，往往使用命名的方式会比使用变体更有效率，这就需要大家自己在项目中积累经验做判断。
通过前面的功能，就可以完成组件库的对应设置了，你可以在这个项目文件中调用这些组件完成项目。
但实际项目中，组件库的使用可不能被局限在一个项目文件里，我们往往会创建很多个项目文件，来设计不同的流程、版本、模块。于是，这些不同的文件都需要调用同一个样式和组件库。
所以，要让包含规范的文件能被其它文件引用，就需要我们在组件面板中，点击设计库按钮，在弹窗中点击 ”发布“，将它创建成一个设计资源库。这样，我们在别的文件中再次打开这个面板，就可以看到这个资源的开关，点击开关后，该文件就能调用里面的样式和组件了。
在项目中，需要先新建团队并邀请相关成员，然后再创建设计资源库，那么其他设计师才可以引用该资源来完成相关页面的设计。
至于每次原文件更新并落实到引用的其它文件这些细节操作，就需要大家自己去实践了。
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蓝蓝设计( www.lanlanwork.com )是一家专注而深入的界面设计公司，为期望卓越的国内外企业提供卓越的UI界面设计、BS界面设计 、 cs界面设计 、 ipad界面设计 、 包装设计 、 图标定制 、 用户体验 、交互设计、 网站建设 、平面设计服务、UI设计公司、界面设计公司、UI设计服务公司、数据可视化设计公司、UI交互设计公司、高端网站设计公司、UI咨询、用户体验公司、软件界面设计公司
度咔是百度短视频生态首款面向泛知识创作者的视频剪辑工具，致力于降低泛知识类作者的创作门槛，助力生产优质的作品。
随着产品的功能迭代，体验的逐步更新，产品依势也需要打造更好的运营氛围和品牌印象来建立用户口碑、提升转化。对此，设计侧针对度咔产品进行了全面的思考和分析，通过重新定义度咔运营视觉语言，明确产品调性，帮助用户更新品牌认知。
一、品牌框架搭建
产品的运营视觉不只是单纯的画面展示，其背后都有更加明确的设计理念和手段，但运营视觉语言并不是千篇一律的，首先需要明确自身定位，突出产品独特性。
设计初期，我们针对同类型产品与用户类型进行了大量分析，在用户人群划分上度咔更具有针对性，目标用户是口播自媒体、知识类创作者。但不像专业剪辑软件门槛那么高，度咔更多的是通过特色产品功能帮助作者去降低剪辑门槛，业务主要通过征稿和教程的运营活动来提升用户认知，带动日活。
由此，我们梳理出度咔的品牌框架图。以度咔「专为口播自媒体打造的剪辑工具」产品定位作为切入点，依据其自身定位和度咔区别于同类产品的特色功能，我们提炼出“便捷”、“智能”、“专业”产品核心关键词。
二、定义度咔运营视觉语言
在前期创意阶段，我们通过大量的竞品调研、创意发散、概念嫁接等创意手段，找到时下大字为主导的版式创意。简洁明确的版式结构，适当的画面留白，使各元素在版面中形成具有条理清晰、富有节奏的视觉关系。这种逻辑方式，为运营视觉的高效、科学、严谨性提供了极大的便捷，同时也对应了度咔便捷、智能、专业的品牌感知。
对品牌定位、业务诉求、产品功能进行整合后，我们搭建以构成、配色、元素为主的视觉语言框架。
与时下大字为主导的版式创意相结合，建立以大字排版，强构成感为主的视觉语言基调。通过大量的风格测试不断完善视觉基调并投入到项目中，同时规范运营功能排版，搭建元素库，通过设计手法，达到专业与简洁的平衡，统一的视觉基调和品牌色强化用户对品牌认知。
1、重塑视觉基调：
1）统一风格
度咔以往的运营视觉趋于参差，导致整体视觉有较为强烈的割裂感，焕新后的视觉变得更加直率简约，以简洁的视觉风格保证内容传递的高效性。抛弃了诸多装饰元素，取而代之的是硬网格，保持视觉整体和谐统一感，同时也传递出度咔便捷、智能、专业的产品调性。
我们对运营页面进行了布局重构，采用白色底的背景突出文字信息，使得内容信息传达更加明确，突出核心内容。在各类场景中，我们通过品牌色彩、图形、符号的渗透，强化度咔品牌印记。
2）主题延展
根据业务诉求，保持主题性征稿活动的特色——在强化功能点的运营活动中采用3D元素和弥散渐变背景，如夏日主题将度咔符号与泳圈做3D创意结合，增添活动氛围感。
2、品牌色焕新：
1）建立度咔品牌色应用规范。增强品牌识别性和记忆点。
首先搜集符合产品调性的颜色情绪版，选取整体偏明亮，识别度高的新品牌蓝色。对比原来偏紫的品牌蓝，现在升级后的蓝色更显专业智能，且更具有电子意味。
在一个科学有效的色彩系统里，往往包含至少两种色彩：主色+辅助色，两者互相搭配组合成产品体系的整体色彩感受，减少用户在产品体验中对反复出现的主色的视觉疲劳。
我们将蓝色赋予了统一的品牌认知感受，并且将蓝色加入到橙色里，生成了度咔特有的蓝橙色系。橙色在度咔的色彩系统中起着至关重要的作用，为产品带来积极，活力的感受，同时深黑和灰色创造结构、表达边界、建立信息层次。
以基础征稿活动为主的页面使用度咔标准蓝；在需要强主题和活动氛围的页面加入轻量的弥散渐变色彩。
3、提升效率：
1）元素库搭建
建立度咔元素库，规范化运营活动主视觉图形原创性和创意性，沉淀设计资产。
由于后期运营活动多处用到3D元素，对3D的质感进行了规范统一。轻量化的3D风格更加注重极简主义理性美学。
考虑到运营页面的通用性，避免3D材质的喧宾夺主，材质风格以简单通用为主，颜色以品牌色为基础，采用光感通透的玻璃材质，加入环境光感。明朗，透传度咔的品牌气质。
四、总结
本次通过度咔运营视觉语言的搭建，无论从产品本身还是设计侧，在数据和效率上都有明显的提升。而设计作为和用户最近的一方，在平衡各方诉求后呈现给用户一个全新专业感十足的产品，进一步向用户传达品牌感知，助力创作者发现更多美好。
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关于我们：
MEUX,百度移动生态用户体验设计中心，负责百度移动生态体系的用户/商业产品的全链路体验设计。服务的产品包括百度APP、百度搜索、百度百科、百度贴吧、百度商业产品等。MEUX以「简单极致」为设计理念，创造极致用户体验的同时赋能商业，推动设计行业的价值和影响力，让生活因设计而更美好。
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借此机会和大家交流一下项目背后的思考，共同进步！
我将从以下几个方面进行讲解：
01 对于理念的思考
02 关于风格的思考
03 关于背景的思考
04 关于材质的思考
对于本次设计，需求方是没有给主题限制的，那作为设计师的我就从自身现阶段的生活去发现主题、寻找灵感。 从深圳到成都创业，将近一年的时间，我发现成都的天气总是阴沉沉的：
充足的阳光变得非常稀缺，对于成都人来说，如果有阳光的时候，都会去外面坐坐，晒晒太阳！ 这一年，“光”对我说是一种期盼的事物：
基于这个生活细节，我就把主题定成了“追光空间”而我对于“追光空间”的理解就是：光感、纯净、灵动
后面的执行也是基于这个理念进行思考创新的！
有了主题，就可以基于主题去思考设计风格了。
其实主题图标的设计其实已经有很多年头了，尤其是“app”这个概念流行开始，各大安卓手机品牌就有了自己的主题商店，用户可以根据喜好下载自己喜欢的主题图标。 我们在网上搜索主题图标，可以看到很多作品，其中不乏有非常优秀的主题作品，但是当观察的量到达一定程度后，会发现市面上的主题图标风格还是比较相似，大部分还都是属于二维图标（下图源自网络）：
即使是一些质感很强的图标，很多也是鼠绘出来的，也不算是3D风格（下图源自7years）：
包括我们去年给小米做的几套主题，也都是偏2维风格的
基于这样的现象，我们是否可以尝试将3d风格与主题图标进行融合呢？虽然不能说是第一个这么做的，但至少在市面上出现的这种结合还是相对较少，所以也可以算是一种小的创新。
在构想风格的时候，我的底层逻辑就是找到未被发现的切入点，如何理解呢？
如果是3d风格与电商活动结合，已经相对常见了（下图源自网络）：
如果是3d风格与游戏视觉结合，也经常会看到（下图源自网络）：
但是如果是3d风格与主题图标结合并且落地使用，那还是相对比较少的，这就是我在思考风格时候的一点心得：
希望可以给同行们一点启发，抛砖引玉，希望市面上可以看到更多的3d风格的主题图标！
这次的主题和以往不一样，我们每做一个图标需要延展4个尺寸：
有一些宽的、有一些高的，如果我们只放一个图标，那么会比较空旷，不够饱满，所以我们必须在背景上加一些图案或者纹理，使整体更加饱满精致。
背景纹理怎么做呢？我们希望它有细节但又不能过于抢眼，于是把目光锁定在了基础形状上面，比如方形、圆形、三角形等等：
锁定基础形之后，就需要在基础形之上融入更多的设计思考，比如风格的结合，因为整体是3d风格，所以背景也可以是3d化的基础形白膜：
除此之外，我们需要将图形进行构成设计，以不同的节奏和位置使其产生不同的美感，把基础美多维度的释放出来，比如矩形的基础元素进行构成设计：
这样，就可以做出不同的背景图案，以此来解决需求目标。
设计师一定不要轻视基础，不管是技法层面还是审美层面，往往优秀的设计都是无数个“基础”堆出来的，先掌握基础，才能用“基础”释放更大的能量！
其实本次的材质，也不算难，没有用到特殊材质，主要有两个关键点可以分享交流！
关于灯光
灯光我们使用的是日光灯，从软件操作层面没有任何技术含量，但是对于基础审美会有一定的门槛，尤其是对于明暗交界线、光影对比的理解！
灯光的不同位置和大小会导致光影质感的不同：
灯光曝光：
质感太平:
物体与背景区分度不够:
同样的物体，不同的灯光角度和大小就会有不同的质量等级：
只有这种基础审美达标后，我们才能继续往后延伸。
关于材质
对于材质，最初我们尝试用最简单的漫射材质，但是发现缺少光泽度和细节，于是又尝试在外部加一层玻璃材质，形成一圈透明质感和细节：
后面大部分的图标都采用这种形式进行延展！
以上就是这次项目背后的一些思考
共勉！
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导语
近年三维表现已经越来越多的融入到各种商业设计当中，在电商、品牌、UI、影视等各个领域都有广泛的运用。其中一个关键因素是C4D这款软件的出现，大大降低了3D设计的学习门槛。
C4D相对于专业性更强、功能较为复杂的3DMax、Maya、ZBrush等软件，界面更加简洁友好，对于没有接触过3D的的小白，学习成本更低。配合Octane、Redshift等渲染器，可以很快做出强视觉表现力的效果。凭借这种操作友好、易出效果的特性，C4D很快成为了近年最流行的3D设计软件之一。
本文结合作者自身的经验整理了一波自学的思路和技巧，希望能在大家学习C4D的过程中有所帮助。
前言
相信很多没有三维设计基础的小白，刚接触到C4D时会有无从下手的感觉，面对各种形形色色的命令菜单和工具面板，内心是这样的：
其实大可不必担心，不同方向的设计师可以有不同的侧重点，只要掌握自身职业需要的模块，并不需要学会所有的功能。追求大而全反而难度大效率低，容易产生挫败感从而被劝退。
所以这里建议的C4D学习思路是：结合自身的职业方向，先明确要学习的侧重点，集中精力突破，然后再根据新的需要逐步学习更多即可。
学习过程则大体上分为入门、上手、实战三个阶段。
Part 1. 入门
1.1 明确学习方向
C4D大体可以分为建模、渲染、角色、动画、运动图形、动力学这几个模块，每个模块都可以看成是独立的知识体系，往下又有更具体的细分。真要全面仔细钻研的话，需要投入很多的时间精力，这也是让很多初学者无从下手甚至望而却步的原因。
所以除了建模和渲染是绕不开的基本模块，我们可以将另外几个看成是比较具有针对性的模块，具体需要着重学习哪一部分，则需要先明确最适合自己的学习方向：
比如你是电商设计师，平时的工作内容主要是制作各种产品高大上的渲染图以及推广视频，那除了基本的建模与渲染，还可以着重学习运动图形，做出各种酷炫的商业广告视频；
如果你是IP设计师，则需着重学习角色模块，在完成静态角色的建模渲染后，绑骨骼刷权重也是必须掌握的知识点，才能做出丰富的动作和表情，让角色生动起来；
总之，不同职业方向，甚至项目的不同时期，都有不同的学习侧重点，这里需要每个人自己去判断。
建模和渲染则是最常用的两个模块，无需有职业方向的针对性，都应该在前期优先学习，并且做到基本掌握甚至熟练运用。
常规的步骤是先学习建模，再学习渲染；不过建模比较枯燥，渲染则是最出效果也是最提升学习信心的环节，我认为根据个人喜好，先学渲染再学建模，反而是更推荐的学习顺序。
1.2 选择学习资源
选择学习资源方面，目前网络的免费教程十分丰富，依靠教程的学习足以让你初期快速的上手，新手在选择教程方面尽量以体系较为完整，演示时软件版本较好的原则，如英文水平较好建议去外网看看各路大神的教程，原汁原味的学习；另外考虑到外网资源的机翻和获取难度的原因，这里主要推荐一些国内网络能获取自学资源：
建模
建模方面在学习阶段主要注重C4D的工具使用和基础技巧，这里推荐几个免费教程。
1、https://www.bilibili.com/video/BV1Cb411T7Dc?p=1&vd_source=018f00780190d4b9c79b5abbdb3be276
2、https://www.bilibili.com/video/BV1PZ4y1s7vm?p=1&vd_source=018f00780190d4b9c79b5abbdb3be276
渲染
渲染以OC渲染器为例，这是现网能找到比较完整的免费教程，学习后可以直接上手出图。
1、https://www.bilibili.com/video/BV1ur4y1T72V?p=39&vd_source=018f00780190d4b9c79b5abbdb3be276
2、https://www.bilibili.com/video/BV1f4411V7qh?p=1&vd_source=018f00780190d4b9c79b5abbdb3be276
动力学
动力学可以由浅入深，从基础的常用动态手法及运动原理开始入手，以小实例练习的方式慢慢转向大场景的动态设计学习。
1、https://www.bilibili.com/video/BV17f4y127uv/?spm_id_from=333.788.recommend_more_video.1&vd_source=018f00780190d4b9c79b5abbdb3be276
2、https://www.bilibili.com/video/BV1ZA411w7qC/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click&vd_source=018f00780190d4b9c79b5abbdb3be276
更多综合性实战教程
各大网站都能找到不少实战案例的教程，根据需要可以找到更多。
1.https://www.bilibili.com/video/BV177411P7d1?p=1&vd_source=018f00780190d4b9c79b5abbdb3be276
2.https://www.bilibili.com/video/BV1AY4y1G7Nc?p=1&vd_source=018f00780190d4b9c79b5abbdb3be276
1.3 软硬件配置相关
打团下副本之前，还得先准备一下装备；这里简单对于萌新学习前的软硬件要求做一些说明和推荐。
渲染器选择
C4D目前可选主流的渲染器有octane、阿诺德、Redshift、vray、自带渲染器（不推荐）。主流渲染器各有优缺点，综合下来笔者推荐萌新选择OC渲染器，原因是学习资源多，学习难度低，渲染效果优、渲染速度快等优点。
以下是各渲染器的对比，萌新们可权衡自身的情况进行选择：
电脑配置
在PC电脑方面，以笔者正版OC4.0渲染器为例，显卡选择N卡，型号以20系列以上最好，显存4G以上（有经费的可以入手今年的40系列显卡）；其他配置看自己的经济情况而定，如CPU方面单核性能越强对于渲染效率和c4d默认渲染器的加速越快，内存推荐64G以上，另外在电源上如果已经配备了20系列以上的显卡建议选择900W以上的，除了显卡和CPU这两个核心硬件其他的配置主要看个人情况而定，对电脑不懂的优先看电商平台的整机方案，主要以显卡和cpu为参考依据，其他的配置可浮动选择。
在苹果电脑方面，笔者并不推荐以3d工作为主的设计师选择苹果电脑，主要原因是主流渲染器的选择较少，另外C4D插件各方面的支持也远不如PC方便和丰富（如有特殊原因，可以优先选择M1芯片的电脑或者配备N卡独显的苹果电脑）。
软件版本
C4D软件版本推荐使用最新版本或者R23以上版本，随着厂商的更新换代，有些以前只有插件能完成的功能慢慢完善在新版本上，新版本带来的便捷功能可提高萌新的出图效率并免去旧版本没有兼顾的功能导致的学习成本浪费问题。
另外在OC渲染器上的版本问题尽量以当前版本能兼容的最新OC为主，当然，需要你的显卡需要和OC版本是匹配的情况下。
1.4 好记性不如烂笔头
收藏和观看的教程多了，容易看了后面的忘记前面的，或者没有实际上手印象不深。这里我尝试过最好用的方法可以总结为一句话，就是俗话说的“好记性不如烂笔头”。
对于一些关键的知识点，或者很有用的上手练习案例，可以在自己学习或者练习后，将关键步骤以在线笔记的形式自己整理一遍。
这样做有两个好处，一是能大大加深你对知识点的印象，不易遗忘；二是即使真的隔了很长时间有所遗忘，只要调出对应的文字笔记，就能很快重新想起对应知识点，比起重新翻出视频教程，边拖进度条检索再看一遍，效率高得多。
比如我之前在学习渲染体积光效果（丁达尔效应）时，总是掌握的不扎实，学过就忘，下回再用到时，基本相当于又要翻出视频教程再看一遍，效率很低。但是将关键知识点整理成笔记后，不单对这个知识点记得很牢，甚至能在不重新翻看笔记和教程的条件下，熟练的以教程中提到的三种不同方式做出体积光。
笔记链接：https://note.youdao.com/s/Lwt42DsG
以下是我整理的部分笔记库，感觉在笔记库里的知识点才算是比较掌握了的。
1.5 多搜集优秀案例
除了掌握工具，多看优秀案例以提升自己的设计思维和审美也很重要，只有看的优秀案例够多够好，将自己的设计眼光、审美水平、思考方式向大神们的靠拢，才能做出好的作品。
这里推荐几个我觉得的很赞的3D类网站：
Artstation：http://www.artstation.com；
Sketchfab：https://sketchfab.com/feed；
Behance 3D：https://www.behance.net/galleries/3d-art；
Dribbble 3D：https://dribbble.com/search/3d；
Part 2. 上手
2.1 熟能生巧多练习
上手阶段，充分的动手练习是必不可少的。
这里的练习也分为两种，一种是跟随教程案例做出一样的效果，一种则是结合自己感兴趣的题材设定一个主题或场景，将学习的知识点融会贯通，在自己的命题作品里实际应用起来。两种练习的方式也是相辅相成，在积累足够多的教程案例练习后，更推荐按照自己的想法来创作。
比如我会将自己感兴趣的漫画题材，在C4D里作为一个场景练习，融合进平时学的一些知识点。
《头文字D》场景
《海贼王》场景
因为用的是自己感兴趣的内容练习，所以做起来也上手很快，知识点也记得很牢，推荐大家可以试试。
2.2 善用插件提效率
1.Forester-植物生成插件
轻松生成各种类型的植物和部分岩石，各项小参数的调整方便个性化的调整，另外有便捷的动力系统可以轻松制作风吹植物的效果，结合OC渲染器的克隆功能搭建大场景非常轻松，适合在做动态设计的时候快速生成搭建场景。
2.QuadRemesher-四边面重拓补
有时候我们工作中会遇到三角面模型，对于新手来说转换成四角面模型可以选择这款插件轻松转换成你想要的四角面而且还有便捷的参数可以调整。
3.PolyCircle-挖洞插件及Nitro4D NitroCap-封洞插件
在日常建模的工作中经常需要给模型开洞及封洞的操作，虽然靠布线调整也可以实现，但是插件的效率更便捷，所以推荐这两款插件分别对应的模型开洞及模型封洞的功能，另外注意在C4D软件R26之前都是必备的插件，但如果你软件版本是R26以上版本，那么自带整合了这样的工具，不需要额外安装插件了。
4.CodeVonc Proc3durale-镂空腐蚀溶洞效果插件
这是一款风格化的效果插件，可以配合噪波制造出独一无二的风化、镂空、分解动画、甚至是流体动画的效果，在产品设计及品牌动态视频中运用广泛。
（图来源于网络侵删）
5.TerraformFX-地形插件
这块地形插件，可以让你轻易搭建自然环境，制作次时代的虚幻场景，操作简单，可以在Cinema 4D 中生成、动画和逼真的地形。在几秒钟内创建非常详细的山脉、峡谷和沙漠。直观的非破坏性工作流程可以轻松创建和自定义地形。
（图来源于网络侵删）
Part 3. 实战
在入门的学习和上手的练习之后，相信很多人都会对C4D有了初步的掌握。这时更重要的当然是将这些学到的知识点运用到实际项目当中，这样的实战操作才能让你的知识体系更有针对性，并且实际项目命题固定、要求更高，完成后的提升才会更大。
这里分享几个在完成基础的学习与练习后，我们用C4D做的实际项目。
3.1 QQ小游戏-春节会场
小游戏会场是从QQ春节活动的主会场进入，通过限时抽奖以及游戏任务等形式，引导用户参与活动，从而提升业务增长和助力品牌传播。
在前期设计推导阶段，我提炼了三个设计关键词，并对应发散出一些相关元素：
一是游戏：这是凸显平台特色和趣味性的元素；
二是福利：这是强化用户参与活动的动机；
三是春节：春节活动不可少的是体现节日氛围的元素；
根据这些元素画了三个方向的概念草图，分别以游戏机、扭蛋机、街机作为主要载体。
最终我们选择了通过破窗的形式将Q猛虎结合进场景中的方向一，展示游戏和夺宝元素，让用户感知福利的同时，也体现小游戏平台的特色和趣味性。
创意上是参照超级玛丽这种经典的横版过关形式，也将中国传统建筑中的红墙金瓦、松树、福袋这些元素融入在了画面中。
游戏机场景及其他主要元素建模
场景白模及空间构成设定
角色及福袋动态的制作，这里主要用到了角色及动力学模块相关的一些知识点。
渲染完成后的主视觉，Q猛虎在游戏机上往前奔跑，不断获得福袋并蹦出金币、红包实际UI中的应用效果
实际UI中的应用效果
另外将主视觉中的“松树”，延展成了松、竹、梅、兰这四种具有传统中国风的植物，作为辅助元素运用到页面中，保持整体调性的统一。
部分主要页面总览
3.2 QQ红包-节日封皮
节日红包封皮是传递用户关怀的重要手段，作为QQ红包的一部分，我们希望让用户有更新颖的感知和更深刻的共鸣。
相对于常规的插画手绘风格，我们希望尝试用3D的方式做一些新的探索。
在构思中秋节的红包封皮时，首先围绕“中秋”进行关键词发散
再选取其中桂树、玉兔、明月等这几个适合构建场景的元素，构建成一个立体化的场景
将一些元素抽象化，结合3D手法，加入更有意境的表达
最终完成的效果，整体也是塑造一个比较有中国风和意境的场景
新年封皮也是用同样的方式完成，像刚才中秋的桂花树一样，这里也将锦鲤也做了一些抽象化的表达，比如鱼的眼睛是宝石质感，鱼的身体是黄金质感，传递一种新年好运、财运连连的感觉。
最终完成的效果，QQ和banyQ坐在锦鲤背上，手上拿着铜钱串在吊锦鲤，寓意新年大吉大利、锦鲤附体。
新版封皮的使用量对比旧版有了较大提升，可以看出用户对新版封皮的喜爱程度还是很高的，目前的节日封皮也是按照新风格持续延展中。
Part 4. 结语
以上就是本文的全部内容，希望能帮助大家在学习C4D的过程中有所帮助，总结下来就是多看多练多运用。对文中提到的插件感兴趣的朋友，也可以通过附上的链接去官网了解更多详细介绍。若是大家有更好的学习建议，也欢迎在评论区留言一起讨论。
作者：腾讯ISUX
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来源：站酷
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