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蓝蓝注：这也是个牛人！虽是工业设计，但设计思想是相通的！
深泽直人知名的设计思想是「无意识设计（Without Thought）」，是那种你之前并不清楚自己有需求，但看到他的设计后会觉得「这我也会设计啊！」或是「对对对！我想找的就是这个！」的设计作品。
1、用最直接的方法解决问题
他并不是那种为了追求回归自然本原，而排斥现代高科技的设计师；同时，当一个问题存在除去电子手段外的最优解，他一定会把使用难度打磨到。
比如这个场景：我们每晚回到家后，用钥匙打开房门后的第一件事是开灯，然后把钥匙放在固定的位置，以防自己忘记。针对这个需求，有些人设计了声控感应灯，深泽直人则设计了这个：
深泽直人设计的这款台灯底座是个托盘，每当你下班回家，把钥匙往托盘里一扔灯就会自动亮起来，拿出钥匙灯也就关上了。看完这个设计会让你觉得，钥匙和灯似乎本该是天然结合起来的呀？
于是虽然 MUJI 中的深泽直人是这种风格：
但实际上他是在 90 年代初那个电子表高度发展的时代，当其他人还按着传统方式设计的时候，第一批开始感兴趣尝试新东西的年轻人。毕业于多摩艺术大学的产品设计系艺术与 3D 设计专业，之后是爱普生精工株式会社的设计师。
2、关联与和谐
在爱普生工作一段时间后，他离开日本，加入了旧金山一家只有十几人的设计咨询公司「ID two」，即后来的全球知名的公司 IDEO。
在美国的工作经历，让深泽直人重新审视了日式设计风格的实质，他说了这么一段话：「在日本，物与环境之间的关系比物体本身更重要，物体是一种和谐的一部分，我开始停止构想仅仅是有趣的外形设计，而去考虑物体之间的关系。」
于是他设计出了这样的作品：
将水果和包装联系起来，盒子外型就是果皮的饮料盒，天然地让你想摸一下，或者有拉开的冲动。
将垃圾桶和墙联系起来，垃圾筒的一角做得正好可以贴合墙角，也并不尖锐，放在墙角既能固定又很和谐。
3、满足天然存在的用户需求
比如这一些作品，甚至不需要我解说你就会知道它们的不同之处，然后会产生「能这么使用太棒了！」的满足感。
不知道你会不会也有习惯带长柄伞出门，在等车或等人站着时把重物挂在上面，这个细节就是为了它服务。
像乐器沙槌一样的调味瓶，看到它就像拿起来摇晃，上面的小洞让你可以把摇匀的调料细致洒在食物上，不用解说也知道要怎么做吧。
更多深泽直人的作品欣赏可以登录他的个人网站：http://www.naotofukasawa.com/
深泽直人：“我一直都自信地以为我能把一个产品设计制作得非常精致完美，但是我开始怀疑自己设计的产品是否真的体现出了它最本质的造型。尽管大家都觉得我设计得好，但是我仍然觉得还达不到我自己心里的那份完美。寻时最让我困惑的就是：铁锤就该是铁锤的样子，刀就该是刀的样子，既然人们早已习惯了它们的形状，那么我为什么还要特意去为这些工具设计新的造型呢？面对这样的疑问，我开始思考高浜虚子的《俳子之道》中提到的“客观写生”究竟是指什么，也集中阅读了《“粹”的构造》、《茶之书》和《武士道》等书籍，然后我自己试着把“张力”这个概念引用到设计哲学中来。”--《消解设计的界限 Nothing Yet Everythign》
作者：jing
（这段解说是蓝蓝非常欣赏的）
设计认识有三个层次，即认知，模仿，本原。一般来说，大多数的设计师只到了模仿＋创新的层次，因为，他们的想法是基于固有案例＋本品需求基础上的创新，虽然设计的很棒，但内涵通常都不深厚，反映设计思想浮夸的一面。深泽直人的设计中，一切都回归本原。靠事物本身所散发的魅力，设计所给人的感觉，第一并不是好用，而是深入人心，倍感亲切。第二才是好用。
因此，本原设计并不是真正的“无意识设计”，他的无意识在于设计思想到达一定高度后，剔除浮夸和多余，还原事物本质的一种进化。设计后的产品你会发现，可以用来很好的使用，用来当艺术品一样欣赏，也可以把它作为身边自然和事物的一部分。
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